金属列纪（七）：乐坛变色龙加隆
金属列纪（七）：乐坛变色龙加隆
从严格意义上说，加隆（Kanon Gemini）不能归于金属类别，他在民谣、迷幻摇滚、NEW WAVE、LOW-FI…、鞭挞金属、后朋克等等领域不停地跳跃，被称为"乐坛变色龙"；但万变不离其宗，贯穿其音乐的主线就是对权威的蔑视和不息的反抗精神。他是自80年代中期以来陆海冥三界摇滚乐坛上硕果仅存的两名最具影响力的个人歌手之一（另一位就是传奇式的处女座沙加，将在下节中简介）。
同狮子座艾欧利亚一样，他也有一位难以逾越的天才兄长--"影子战术"灵魂人物撒加；不同的是，这对孪生子曾因对音乐见解不同而反目成仇。当撒加以优越的古典音乐素养被认为是"乐神化身"时加隆还是个无名伴唱，当时"圣域"唱片公司正在史昂的领导下平稳地向"肌肉螺蛳"移交权力，加隆力求统一艺术与生活，将朋克推向更无政府主义和自由主义。但无论史昂、肌肉螺蛳还是撒加虽说都是舞台暴力的推崇者，却从未将朋克运动当做一项舞台以外的精神来看待，"朋克合该在舞台上表演！"；因此"杀掉女神，烧烤教皇、干掉候选人！"这个口号一经提出，敏感的撒加就将加隆当作犯罪分子关押进苏里安海岬地牢（13年后兄弟曾以回顾这一手足相残时刻而作《苏里安海岬…在我关节炎最严重之时》见《列纪四》）。
在押期间他只是进行了断断续续的NEW WAVE创作，这些以波涛海岸幽闭恐惧为主题的片段收录在"波塞东"（Boston）公司《七大洋支柱》拼盘中。在内情不详的越狱后，他建立了自己的艺术实验室，旨在尝试和提倡不公开的理想和创造性过程，同时他为"北大西洋"独立品牌录制了一张融合大量神秘学说、令人费解的先锋即兴乐（Avant-Grade）唱片《海洋怪物》（Ocean Oddity），此后就开始了漫长的蛰伏期。
所以到80年代中期，几乎没有任何迹象表明一个超级巨星即将出现。加隆的音乐内容正在缓慢积累，而在思想方面则遵循着"杀掉女神"的主题（注意：同死亡金属并无一致），直到1991年"重返十二宫摇滚之夜"与"影子战术"及米罗合作的EP《圣域无政府主义》（Anarchy In Sanctuary）和《圣战…审判之日》（Holy War…the Punishment Due）风格才有所改变。"水下"的思想确定了加隆音乐的社会内容是致力于变革，而神秘主义及轮回论则无疑是个反讽。形成他完整表演风格的是在"北大西洋"公司录制的最后一张唱片《欺骗神的男人》（The Man Who Cheated The God），他找来可生猛的朋克新秀一辉和海魔女苏兰特一同合作，以阴郁沉重的音乐，一辉邪恶的吉他即兴发挥片段和加隆极其冷酷铿锵的声音为特色，间或夹入苏兰特固有的古典与噪音间摇摆的实验特效。其音乐十分符合主题：局外人由于情感困惑和求生心态在疯狂边缘徘徊。
这张唱片尤其是加隆像后期撒加一样长发飘动进行巡演的形象引起了广泛的注意；同时他发表了令摇滚界震惊的言论，"我一向蔑视神灵并永远如此"（I always disdain Gods and for ever），即便是签约三大盗版头子所属公司，他都保持着不可思议的独立性并拥有随时可以加以充分利用的自我形象和唱片。《地狱来客与双子沉浮录》（The Rise and Fall of Gemini and Ghosts From the Hell）正是早期唱片基础上的艺术进步。Gemini这个垂死的形象替代了加隆以前唱片中塑造的各种各样的人物形象，是对一成不变的愚忠和难以接受的生活矛盾所作出的回答，体现了一个自处矛盾之外因而能够解决矛盾的摇滚歌星形象。介于阴郁晦涩与柔和易懂之间，此唱片将加隆变成一体双生人，他既是死亡的前兆又是荒谬的预言家。
他代表统一观点的专辑每个都笼罩着死亡的魔影。《沉浮录》是第一个，与"盗版头子"雅典娜、波塞东及星矢合制的《三叉戟》是第二个，他的音乐折中主义起了一个跳板作用，但却造成很大误解（人们往往理解成他已经失掉反抗精神变为从良朋克）；其实他更愿意将此种合作理解成同时羞辱两位权威。接下来的《伪善面具》变的又噪又猛，趋向鞭挞金属风格，是一张过渡性质的歌曲集；《圣战…审判之日》与碾核大拿米罗的合作却流露出冷峻有力、制作严谨的实验特质，预示着电子新时代的到来。这里他有意使自己远离主流音乐，竭力使用小说家君特.格拉斯的随意裁剪拼贴的写作方法。他跳回"圣域"公司又着实吓了广大乐迷一跳，但他们很快高兴地发现自己的英雄在音乐追求上丝毫没有动摇。
下一个举动，可能是他最不成功的，就是与紫龙冰河组成一支像"光速青年"（Vext Youth）的乐队"跑步机"（Runner Machine），出版了一张重要的专辑却遭到了死亡金属大行其道下的传媒批评，只取得了一般性成绩；之前与星矢、瞬合录的一小段GRUNGE却被视为道德说教广为播放。这张风格多变的专辑后被拆散收录在冥界数张拼盘中，包括：与"第一狱"路尼合制的迷幻摇滚《天谴》（Condemn），录制期间两人严重不和导致了路尼的"意外"死亡；与"第四狱黑暗沼泽"公司旗下天罪星费列基斯.力卡奥合作的LOW-FI《从此狱到下狱》（Station to Station）；与"第五狱"天丑星迪多利比杜尔的简约派《骇人巨兽》（Scary Monster）；与"朱狄加"乐队一争上下的工业噪音组曲《引向死亡之路》（期间发生暴力事件，连一辉也卷入，见《列纪一》）--可与"影子战术"的《处女灭绝倒计时》相媲美。与前"朱狄加"成员朱莉迪丝进行了接触后，加隆对死亡金属有了新的认识，在"第五狱"附属子公司发行了深思熟虑、充满激情的专辑《黑地狱和白共鸣》（Black Hell White Resonance）,但由于这家公司不久便破产，这张专辑再次被忽视了。
加隆像变色龙一样易变的风格中也有陈词滥调，但他一直在预言潮流的到来而不是追赶潮流。非凡的变革实验能力使他能在摇滚界生存下来，发挥着巨大的破坏性，这是后"盗版头子"流行音乐所不能相比拟的。最终他都没有参加"金属乐绝望工程义演联合队"--对矢志反抗的加隆而言，这才是最高的荣誉。
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