评《[英美娱摇滚]橘子狩猎名单》

事到如今我不得不铲一篇长评来试图在评论区吸引老大的注意并且脱颖而出了~
虽然原本想等米贾弹断琴弦或者吉米页披着斗篷出场再动笔，但读完这几章后，我满脑子只剩下一句话：滚男很好，但女性角色才是这部戏的脊梁骨。
洛蔓贝尔在作者华丽的文笔下像一颗被反复抛向高空的水银珠子，表面冷硬、但反光刺眼，内里却裹着一滩随时都会炸裂的滚烫毒液。她对母亲安琪的抗拒几乎刻在每一根颤抖的睫毛上，当安琪用“小浪漫”这种甜腻称呼箍住她时，明明我觉着她的内心冷笑会比迈阿密的霓虹灯更晃人，可是她依然在自说自话的进行顺从，甚至是在顺从中找到反抗，也就是偏偏是这种抗拒，暴露了她对母性近乎自毁的饥渴，因为安琪的拥抱是掺了玻璃渣的蜂蜜，虽然也许会刺破舌尖，但是她仍会凑上去舔舐，甚至主动把脖颈递到母亲手里，只为换取一句虚浮的：“浪漫，妈妈爱你”。
这种自相矛盾的观点实在太痛苦了一点，第一人称我追文下来，甚至也要时不时从作者沉重的故事讲述中缓一缓，因为我似乎能知道，洛蔓恨的从来都不是被利用，而是恨自己竟然需要被利用才能触碰到爱的幻觉。
但是作者最狠的一刀……不是洛蔓的反复妥协，而是让洛蔓的“救赎”来自其他女性。
艾薇和詹尼斯，一个像用冰锥雕刻的雕塑圣母像，一个像被雷劈过的野火，看似与安琪的“母性陷阱”截然不同，却都在无意间戳破洛蔓的伪装。
艾薇冷得像迈阿密凌晨三点的海风，冷着脸替她包扎伤口，手指却泄露了颤抖，在我看来的话，没什么是比从一个冷漠的人身上找到一刻的慌乱更真实的爱了，而詹尼斯，她顶着摇滚狂花的壳子，却把醉倒在街边的洛蔓捡回家，用烟嗓哼着“睡吧睡吧”来为洛蔓找到平和，嘴里骂骂咧咧，但却仍然愿意留些时间给洛蔓。但她们不拯救她，只是撕开自己的伤疤，告诉洛蔓：“看，我也在流血，但至少血是热的。”
——音乐是留给不会唱歌的人的
其实我对这句话与评论区的老大们的见解不同，因为这在我看来其实不是摇滚宣言，分明是女性之间心照不宣的暗号。洛蔓对奥古斯塔斯的怀念、对吉他的执念，本质上是对“不被男性审视的纯粹创造”的渴望。因为她其实也说不出来“为什么我热爱摇滚乐并把它放作我人生的周围”，而詹尼斯砸开这条裂缝，让她发现，原来嘶吼可以不是取悦谁的表演，破音也能成为自由的战歌。
至于安琪，她当然是恶女，是拿女儿当人肉支票的赌徒，但作者没让她沦为背景板里扁平反派。当她喃喃“我们回洛杉矶”时，那瞬间的脆弱像生锈的刀片，因为她不是不会爱，只是早就把爱的能力典当给了好莱坞的绞肉机，而洛蔓对她的恨，本质是一场绝望的镜像对话，就像是：“如果我变成你，是不是就能理解你？”孩子都是与父母分外相似的，所以我几乎不想去揣测接下来洛蔓是不是也会变成别人眼中的另一个“安琪”。
最后想说，虽然这是一篇滚圈同人，但女性角色的弧光已经远远超越“工具人”或“爱情催化剂”。艾薇说出逃离道路时的决绝，詹尼斯在破旅馆注视洛蔓空气吉他的疯癫，安琪在名利场蛇行时的歇斯底里……这些时刻让故事不再是“男人征战世界，女人点缀其间”的老套叙事，而成了女性在血泊中互相打捞的暗河浪潮。
所以沐安憬舒老师
我来举手提问：后续能不能多扔点这样的女性角色进来吗？让她们酗酒、砸吉他、互扇耳光再拥抱，毕竟这世上的残酷从来不止来自男人，但温情也未必需要爱情当门票