逆耳

李李这个新坑，依然显示着文字功底深厚，多次引用和运用了古典小说中的手法。很早前李李就说要写一个架空文，关于一把剑。这次开头就写了这把龙泉剑，不知是否是以前说起要写的文章。
自己追李李的文从倾城就开始了，仔细想来也快两年了。李李一共写了五部小说，都出版了——近日初情也出版成书了，恭喜恭喜。两年内能够写出这么多书来，李李实在高产。难得可贵的是文笔一如既往的好。李李的文笔好，早就有无数人夸过了，在此也就不拾人牙慧，多做重复了。本人夸人的词汇实在贫乏。
看小说的目的本就是为了放松，但是这次却想提出一些建议来，希望李李能够百尺竿头更进一步。
李李文章风格一致，从叙事学的角度来看，框架也是大致相同的。在这一点上就是我想提出的意见了。人曾言：穷则思变变则通。我却觉得人应该在穷之前就变，以摆脱穷的趋势。李李的文章之间变化太少，有时会造成审美疲劳——这一点是针对文章学而言而非故事而言。
李李可以在以下几点中考虑稍作改变。
一、 影壁。也称照壁，古称萧墙，是中国传统建筑中用于遮挡视线的墙壁，就是我们一进门看到的那块墙壁。这个影壁起的作用很简单，就是避免房子毫无遮拦，不能一眼望穿，不能一览无余，让进门的人对里面的景色先进行想象。纵观李李的文章，一开头男女主就已经出来了，而且从第一章就开始纠结，一直纠结到最后一章。这就好像我到达一个地方，期望做一番探险，进门却一览无余。在文章开头可以做一些铺垫，让读者对男女主的出场有期待和探究心理。甚至在心里猜测谁是男女主呢？他们的出场会怎样呢？因为这几天看读者的留言皆是云燕会如何，少了猜测谁是男女主的乐趣。通俗小说大师金庸先生的文章开头总是会有一些引子，开头出场的那些人绝对不是男女主，而且男女主们的出场各个皆不同，一出场就是典型人物典型性格，小龙女性格冷冰，出场时竟让人觉得太过无情，黄蓉天性活泼好玩，以一小乞丐出场真真意料之外又情理之中。王熙凤的出场是未见其人先闻其声，宝玉的出场是万众瞩目，做了那么多铺垫才姗姗来迟却又匆匆而去，直到第二次出场才仔细描写。而三言二拍中往往开头会有一个或数个小故事做引子，来引出相关故事。诗经之始，关关雎鸠，在河之洲何等有名，此为兴也。
二、 留白。李李情节描写得十分出色也十分到位，文章极为饱满，如西洋油画一般，看时如痴如醉。这是优点，但是李李的文章宛如满弓，一弓拉开便是永不回头，让人少了几分回味。过后就难得留着余香，只是着急看下一章。当然留白不是空白，主要在于是否能够掌握好度，只是留下让人想象的空间，而非让人起疑的空间。
三、 并行。李李的文章一直就像有一盏巨大的聚光灯照射在男女主身上，其他配角的戏少的可怜也难以体现其个性。配角应起到其烘托主角的作用，与主角有所对比，并且推动情节的发展。还是以查先生的小说为例，如果问人最喜欢金庸小说中哪个人物，相信很多人会说出并不是主角的人。如我，我喜欢郭襄，这个出场不到十章的小丫头。而喜欢黄药师、小昭、杨逍、仪琳、阿九的人肯定不少，也许喜欢任我行、同情那里面的梅庄四杰，佩服雪山中胡氏夫妇的人也不在少数。古典小说中花开两头各表一枝的情况很多，李李却很少有描写到配角，也没多少并行的描写，更加没有平行的线索可言。
四、 悬念。草蛇灰线伏延千里，李李文章的细节暗示较少，故事发展下去呼应不多。鉴于本人喜欢侦探故事，这一点主观性比较强，希望一个好故事在最后谜底揭开时就像钱串子一样一拎起就能带出一串的小细节让人在回忆前文的同时有种恍然大悟之感。若是伏笔较少，会少了这份恍然大悟之感，难免遗憾并少几分咀嚼之心。
以上。
意见提出，主观性自然比较强，因为喜欢不同风格的文章，所以希望李李的文章也能有所变化。
作者回复：
长评哦，蛮感动的——